赏到几千万的大制作，对观众来说永远都是划算的，因此导演也就心安理得了。电影的风格永远都是中西杂交的四不像。因为导演既要追求本土文化，竭力展现自身的民族情结，又怕观众不买账，曲高和寡，因此只好东拼西凑，将中国的文明和西方的技巧凑合起来，就像留着辫子的清朝举人穿着时兴的西装一样滑稽。另一类导演则是妄自菲薄。他们一个劲地追求粗俗且毫无节操的诙谑，把一切畸形和变态的逻辑作为插科打诨的笑料，还美名其曰黑色幽默。他们在电影中拿人性来开种种玩笑，最拿手的本领是把猥亵与感情混为一谈，把婚姻描写得百般淫乱而在原则上仍旧尊重婚姻。他们最喜欢采用的剧中人物之一就是被包养的情妇，这样就有机会把种种微妙的关系描写得淋漓尽致。丈夫和情妇幽会时被妻子撞见，还百般狡辩，希望能享齐人之欢；儿子又爱上了父亲的情妇，要将她从父亲的魔掌中解救出来；而最终情妇则以大义凛然的姿态劝说丈夫回归家庭，儿子回归事业，自己则继续寻找真爱。结局皆大欢喜，道德实现了，观众过瘾了，票房保证了，演员走红了，导演的旗帜也立起来了。”
孙峤纯口若悬河，演员们也为他提供了丰富的佐料。他对他们低俗的表演风格早有一肚子苦水要倒。
“演员们都呈现出一种病态的演技，夸张荒诞的表情、歇斯底里的自白、自欺欺人的腔调、空空洞洞的眼神，简直让人闻到了墓穴里那股腐烂的气息。他们不知如何演绎一个健全的人、健康的人、有生命力的人，因为他们本身就患着各种各样的疾病。他们的皮囊是美丽的、动人的，可也仅限于皮囊，完全没有骨骼，像得了软骨症似的软弱无力。他们的表演总是轻车熟路，从帝王将相到市井小民，脸上都挂着一成不变的神态，观众看到的永远是他们本人，而不是所演的角色。艺人们所追求的不再是塑造深入人心的人物形象，而是成为深入人心的流行偶像。他们不是通过荧幕映像和观众产生共鸣，而是通过各种宣传活动和影迷打成一片。他们不再像老一辈的艺术家所提倡的求真，而是求俗，而且是媚俗，以为这样才能和群众产生精神交流。演员们在演戏时需要进入一种空想状态，也就是毫无思想，这对他们来说是极容易做到的。他们把思想交给了导演，自己从头至尾像时钟的指针一样呆板。导演则认为演员进入了一种忘我之境，对此赞赏不已。中国的导演和演员就是这样合作默契，像是找到了生命中的另一半那样心心相印。”
孙峤纯还不满足于斥责演员们，更要从台上跳到台下，把那些张着嘴巴的吃瓜群众也教训