满脑子想着这件事，看见谁都急不可耐地倾诉出来。可是要不了多久，人们便会发现他老是旧调重弹，有点恶作剧的味道。他以蛮不讲理的倔强劲儿，重新对那些热门影片作了一番毫不留情的评估，把里头的可笑之处一一暴露出来，或者就是对那些声名显赫的导演们表示出轻蔑。他不认为有什么理由可以隐瞒他蔑视平庸、自视高明的得意心情。最近一段时间以来，他兴奋过度，正需要借机大肆发泄一番。他没什么朋友，于是便把鸿影引作知己，滔滔不绝地议论道：
“中国的剧作简直像雨点一样多，却又都散发出泥沼的瘴气。那种令人恶心的无病呻吟的情节，简直像是从潮湿的下水道里溢出，有股霉烂的气息，必须来一阵猛烈的劲风把它们一扫而空才好。历史剧越来越多，越编越长，却粗制滥造，颠倒黑白，本来是阉狗却变成了忠臣，潘金莲让人演绎成了烈女。穿越剧简直就是文化快餐的怪胎，女主角永远在穿越，总爱跑到古代去争宠，仿佛不自轻自贱就不能活下去，性压抑就得不到解放。更多的内容则是天马行空，编剧对历史知识的匮乏程度简直让人看不出古代和现代有何区别。抗日神剧离奇夸张，让人还以为看的是武侠剧。英雄徒手将鬼子撕成两半，铁砂掌、鹰爪功屡见不鲜。战士在斗争中所向披靡，即使不幸牺牲，最后时刻也是死而不倒，即便倒下也要掷地有声，透支全部的肺活量高呼：‘打倒日本帝国主义。’爱情的题材永远摆脱不了循规蹈矩的情爱的公式，总在甜腻地诉说衷曲，明明无话可说却偏要絮絮不休。爱情这回事，每个人不都经历过吗？一生中至少有过一次。难道人们就是这样恋爱的吗？他们是在撒谎，对观众撒谎，对自己撒谎，临了还信以为真。理想化的背景、理想化的情节、理想化的性格、理想化的结局，中国的编剧都在制造着虚伪的玩意儿，他们即使喝醉了也不懂得讲真话。”
孙峤纯大放厥词，什么也拦不住他。导演也成了他炮轰的对象。
“中国的导演自命为对于思想与内涵有着深刻的分析。思想与内涵吗？是的，他们到处都用上了，到处，而且千篇一律。一只绣花鞋跟万里长城，一样都会在其中找到思想与内涵，不多也不少。追求商业化的导演分为两类，一类是妄自尊大。他们追求最好的演员、最好的特效、最好的服饰、最好的布景，却拍出杂乱无章的烂片，还宣称将艺术和现实调和了。他们在电影上映前提心吊胆，寝食难安，对作品没信心，对自己没信心，对市场没信心，不得不花大量的资金作宣传，用‘斥巨资打造’的口号欺骗观众入场。花十来块钱就能欣