，等到他登高望远时才能纵览全景，厘清所有脉络。扑朔迷离的因素和捉摸不透的言辞对情节而言必不可少，而没有脑子的话根本无法欣赏其中的奥妙。若想玩味其中奥妙，读者必须分出一半精力来抽丝剥茧，而不能一味地被小说挟裹着与世浮沉。”
“不管怎么说，人物的幸与不幸并非全靠情节来展现，读者可以在意义不明的世界中徘徊。可小说家为什么就一定得凌驾于作品之上，一切尽在掌控中呢？他就不能融入到小说中，由着小说的自然发展将他带到某个未曾预见的终点吗？”
“我认为这是贯穿所有小说的一大弊病。几乎所有小说都会在结尾时软弱无力、难以为继，这是因为人物已经超出了作者的掌控范围。为什么总是如此虎头蛇尾呢？为什么小说非得像一出戏那样有个大结局呢？唉，一切都得有个交代呀。种下的前因必然导致后面的顺势结果，可是人物经常就是在这个时候死去的，由此我们得到的最终印象就是个死气沉沉，甚至连作者都觉得自己实在有点冒傻气了。他只能假装人物原本就一直按部就班地依照计划行事，可事实上他们不是半死不活就是已经呜呼哀哉了。死亡几乎成了人物和情节之间唯一的纽带，而读者到了靠近结尾处也做好了跟它碰面的准备，对这种安排采取一种盖棺定论的散漫态度。唉，你总得让这些可怜的作家们想个法子收场吧。这么一来，也就难怪出现这种呆滞性的结局了。毕竟当逻辑取代了血肉成为主宰后，就会出现这种灾难。由此可见，关键之处在于小说家不该再试图征服素材，而是应该被素材征服，并要被素材带着滚来滚去，混为一气。至于情节，把它扔到锅里去，将其搅浑，把它熬浓了。就让尼采宣称的‘形式大崩溃’痛快地来临吧。”