染色剂晕成暗红色斑块。
最内侧展柜里，一尊汉代玉握猪的眼睛被挖去，替换成两粒鸽血红宝石，在阴影中像凝固的血珠——这种“改良”显然出自暴发户式的审美。
书画区：
墙面挂着八大山人的《鱼石图》仿本，墨色洇染处多了道不该有的折痕，像是被急冻后又解冻的痕迹。
邻幅文艺复兴时期的《圣母子像》临摹品，油彩裂痕里嵌着细如发丝的金箔，在某个角度会折射出“昭和十七年”的刻痕。
兵器区：
十二面武士盔甲沿墙肃立，最左侧那具江户时代的南蛮胴具足，护心镜上的家纹被磨去，替换成模糊的樱花烙痕。
腰间悬挂的肋差刀鞘缠着新鲜的樱树皮，刀镡处却凝着暗褐色斑点，像是未干涸的血迹。
对面展柜里，一把明代雁翎刀的刀背刻着“杀俘三百”的阴文，刀身却泛着现代工业打磨的冷光。
每个展柜角落都摆着微型电子香薰，瓷器区飘着檀木混着霉味的“古物香”，兵器区则散发铁锈与皮革混编的“战阵香”，人工调香与展柜玻璃的化学气息混杂，形成一种令人不适的嗅觉结界。
天花板的水晶吊灯后藏着三台微型投影仪，每隔七分钟就会在地面投射出浮世绘风格的动态光影，武士骑马挥刀的残影会与现代盔甲重叠，恍若时空错位的亡灵在游走。
展柜玻璃映出宾客们的面具：狐狸、狸猫、能剧鬼怪……与兵器盔甲的狰狞面容互为镜像，共同构成一场关于权力与堕落的行为艺术。