力的时候，这事儿解决了，一会提出见老丈人更有把握了。
他立刻换上严肃中带着坚定使命感的表情，大步流星走了进去，声音洪亮地接过话头。
"李副主任，各位同志，问题绝对不能这么解决，张小花这个角色，是咱们这场《当家作主》话剧的灵魂，核心冲突的源头，没有她这根搅屎棍，这戏就塌了一半，不仅不能删，还得重点突出，演活了才行。"
所有人的目光都集中到他身上，李晓梅的眼睛亮了一下。
苏长顺走到场中，站定，目光灼灼地扫视众人，尤其是那个退缩的女工和同样犹豫的男青年。
他清了清嗓子，气场全开："我知道大家顾虑什么，怕演坏人丢人？怕影响不好？同志们，这种想法要不得，完全错误的观念。"
他语调陡然拔高，带着一种充满热忱与理想的感染力。
"大家想想《白毛女》里的黄世仁，难道演黄世仁的老艺术家们就成坏人了？就成了剥削阶级了？不！恰恰相反，他们是伟大的文艺战士。"
他手臂用力一挥："正因为他们投入了感情，把黄世仁的丑恶、冷酷、残忍演得入木三分，才让台下千千万万的工农兵同志看得咬牙切齿，看得义愤填膺，看得更加深刻地理解了旧社会的黑暗，理解了革命斗争的必要性，理解了新社会翻天覆地的伟大。"
"同志们，你们想想，看《白毛女》时，看到黄世仁作恶，看到喜儿受苦，你们是恨演员本人？还是更恨他扮演的那个万恶的旧社会地主阶级代表？"
人群里响起一阵嗡嗡的议论，有人点头，那女工的眼神也动了动。
苏长顺趁热打铁，语气斩钉截铁："表演艺术，尤其革命文艺创作，演好人，是歌颂我们伟大的工人阶级和劳动精神，演坏人，是为了更深刻地揭露敌人，是为了教育和警示，这是一项极端重要，极其光荣的使命，是一项严肃的政治任务！"
他把目光投向那个退缩的女工，语气变得极富鼓动性。
"赵姐，您想一想，如果你能把张小花演活了，让全厂的工人兄弟，家属姐妹们，都看得恨得牙痒痒，都拍手叫好地为她被扭送劳改农场而喝彩，都从她身上，深刻地明白好吃懒做、剥削思想，损人利己终究没有好下场，那你对这个戏，对革命文艺宣传工作的贡献有多大？"
他向前一步，目光灼灼："这是在艺术战线上，对歪风邪气的一次痛快淋漓的痛击，是在用表演的艺术，为社会主义新风尚添砖加瓦，这份贡献，这份觉悟，何其光荣？"
"演好反派，不是耻辱，是