李知恩的个人画展选址在江南区一家颇负盛名的私人画廊。
开幕式当天，媒体、评论家、艺术收藏家以及不少附庸风雅的名流云集，衣香鬓影，觥筹交错。
李知恩穿着一身素雅的白色长裙，脸上挂着笑容，周旋于宾客之间，接受着众人的恭维。
她将自己塑造成了一个从童年阴影中走出，用艺术进行自我救赎的坚强女性形象，而《无面之殇》及其背后的“故事”，无疑是这场展览最引人注目的焦点。
陈钰穿着一身剪裁利落的深蓝色西装裤装，没有过多装饰，只戴了一对小巧的珍珠耳钉。
她独自前来，没有邀请任何人，像一柄悄然出鞘的、冰冷的利刃，与周围浮华的氛围格格不入。
她办理了简单的登记，径直走向了展厅最核心的区域——那里，悬挂着那幅巨大的《无面之殇》。
画作前聚集了不少人，低声议论着，发出或真或假的赞叹与唏嘘。
陈钰站在人群外围，冷静地注视着那幅画。
近距离观看，细节更加清晰——女孩空洞的面部，因用力而扭曲的手指，蝴蝶濒死时颤抖的翅膀脉络，以及整体阴暗压抑的色调。
李知恩的绘画技巧确实不错，将那种扭曲、痛苦与残忍的氛围渲染得淋漓尽致。
听着周围人对画家“勇气”、“忏悔”和“深刻社会意义”的赞美，陈钰的嘴角无法抑制地勾起冷笑。
那笑容里没有愤怒，只有一种居高临下的、对这场拙劣表演的嘲弄和对李知恩愚蠢行为的鄙夷。
“真是一场精心编排的丑剧。” 她在心中冷嗤。
就在这时，一个高大的身影停在了她的身侧，同样将目光投向了那幅《无面之殇》。
那人穿着简单的黑色连帽卫衣和牛仔裤，戴着鸭舌帽和口罩，打扮得极其低调严实，几乎遮住了整张脸。
但挺拔的身材和周身散发出的那种沉稳、知性的气场，却让他无法完全泯然于众人。
他似乎是独自前来，站在那里，静静地观赏着画作，眼神专注，带着一种审慎的思考。
陈钰敏锐地察觉到了身旁的视线，但她并未在意，依旧沉浸在自己